叠甲：仅代表个人观点，尽可能客观评价，主观性太重的地方会做出标识。个人没有经历过重大灾害和生死别离，对于灾害的认知缺乏，对于生死的认知大部分来自文学作品。
(相关资料图)
正文：该片用了不错的设定和立意，对于灾害生死，以及过去和未来的思考，画面和配乐上也是十分成熟的影片。但可惜的是这部影片在剧情和人物设计上存在了较大的问题。说到剧情和立意的电影就不得不提宫崎骏老师了，新海诚的《铃芽户缔》可能也是在尝试从言叶 君名 天气这些爱情影片向宫崎骏老师略带文性影片过渡，这对于诚哥和他的粉丝来讲是一件好事，或许他可以成为下一个宫崎骏老师，但是这部针对这部尝试性影片的话，我只能给出一个6/10的评分
论剧情方面
一开始的剧情上没有太多的硬伤，除了女主一眼男主以后就跟着男主跑到废墟实在有点，如果女主真的因为儿时在往门中见过男主而一见如故觉得熟悉的话，这里应该作相应的分镜去描写，然而并没有，十分尖锐的处理让这一段开启接下来所有剧情的开始部分让大部分观众觉得费解和不合逻辑。
接下来东京之旅之前的所有公路片段都十分ok流畅，可惜我不是日本人，这样的（略微仓促的）公路片段没有办法很好共情（在影院看得有点困，公路情节原本上应该设计男女主关系升温的，然而男主现在是个椅子，亲椅子也算升温吗），那些因为3.11地震和少子化问题变为了废墟的场所还是给人感触的，闭门的情节也在精彩的配乐中带来了紧张刺激的体感
东京之旅的片段补全了男主的设定，让男主的形象立体了点，同时引进了男二推进接下的剧情，东京上空的大蚓厄和插椅子这段，体感上是本片的最大冲突了（实际上我感觉本意的最大冲突是结局那段），处理的也很不错，如果可以我真希望这部影片到这就差不多结束
整部影片最最最最烂的地方就是东京之旅之后的部分，男主变成要石以后，女主一句没有草太的世界我很害怕是最烂的一句台词，这一句话直接敲定了恋爱线，让东京之旅之前的所有和草太的交互变成了情感升温的过程，让东京之旅之后所有的动机变成了为爱奔波（电影原片里应该是出了三回“到爱人身边去”这句话），这里设计成女主因为内疚让男主变成要石过意不去都ok，非要进爱情线，唉。（我感觉可能是我看漏了，影片中好像没有说明拔出要石以后到底能不能一命换一命，如果在不知道能不能一命换一命的情况下，女主一意孤行拔出草太，岂不是为了一个刚认识几天的男人置东京几万人生命不顾，而且爷爷也有说你难道要毁了我孙子的努力之类 变成要石是闭门师宿命之类的话），烂烂烂，之后唯一一处正常和感人的就是女主鼓励儿时自己的那一段
论人物设计方面
男主相较女主，人物要扁平许多，刻画太少，关于男主的设定只在东京之旅公寓情景一处补齐，而且大多时间都是椅子形态，显然对于一部插入爱情线的作品，或者说，对于一部双主角设定的剧，这样的处理是不合格的
大臣和左大臣，完完全全推进剧情的产物，一个神性的角色，注定了它的任何行动都合乎情理，你可以让它在你的作品里干任何事情，这样的角色过于偷懒，最后大臣决定牺牲自己换草太出来也很奇怪（这样的行为反神性了，大可以做个在旁边看乐子的角，好好享受被封印几十年以后的生活），如果你真的被男女主之间的感情感动了，在东京的时候就可以变成要石代替草太，为什么还要拔出第二块要石，太怪了，要么是重要设定没补齐，要么是这个角色过于单纯的是个机械降神的角色，这样莫名其妙的角色，扣大分
其他群像 铃芽的姨妈以及追求者和二手车哥，这些角色的刻画也需要一定的聚笔，删除不必要的人物戏份，可惜诚哥在此处散笔了，没有轻重的落笔，让这些角色的立体感和背后可以深挖的部分丧失了。（感觉不如天气的时候跟男主讲“もう大人になるよ 少年”的配角给我带来的感觉）
主观输出部分（这里一段过于主观，纯纯的根据我个人经历的输出，和客观的偏差很大，这一段既不代表我对影片的看法，也不成为我打分的依据，看了有可能不适谨慎观看，如果你想有台本和剧情上的讨论也不要针对这一段）：女主一个十几岁的孩子对着儿时的自己讲“我就是你的明天”然后让儿时的自己充满希望，有点太…我觉得女主如果此刻20多岁了讲出这样鼓励的话我会觉得合理，但是女主目前一个初中生，还是生活在姨妈家里…或许是因为我没有灾害和生死别离的经历，我觉得女主今后工作生活的苦难会比女主经历了的苦难更深，目前她还没有资格对曾经的自己说我就是你的明天
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